提起80后大家都知道80后是指國(guó)家依法執(zhí)行計(jì)劃生育后所出生的一代人（計(jì)劃生育發(fā)展的新階段1979年至今）的代名詞。以此討論中國(guó)有史以來(lái)第一次用法制限制人類(lèi)生育后所面臨的問(wèn)題及80年以后所出生的獨(dú)生子人群所面臨的生活、成長(zhǎng)、文化發(fā)展問(wèn)題。在80后這一代人身上具有鮮明的改革開(kāi)放帶來(lái)的彰顯個(gè)性的時(shí)代烙印，故常與“90后”一同被探討。后來(lái)此詞被廣泛的作為1980年1月1日-1989年12月31日出生的人群代名詞，也由此出現(xiàn)了70后、90后等一些類(lèi)似詞匯。
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　　但是提起漆，人們總會(huì)下意識(shí)地想到中國(guó)漆藝。從漆被運(yùn)用的第一天起，其美麗的光澤就同時(shí)賦予它實(shí)用與審美的雙重功能，使漆藝具有既是物質(zhì)文化又是精神文化的雙重價(jià)值。就像京劇是“國(guó)劇”一樣，大漆經(jīng)常被稱(chēng)為“國(guó)漆”，它的色彩基調(diào)中含有內(nèi)省靜穆的審美趣味，它的氣質(zhì)是中國(guó)人溫柔敦厚氣質(zhì)的折射，謙沖而溫厚，含蓄而神秘，接近詩(shī)的意境和詩(shī)教傳統(tǒng)。

　　認(rèn)識(shí)一個(gè)叫劍兵的大小伙，我和漆器的緣就起于他。24歲的劍兵從事漆器制作到今年已經(jīng)是第8個(gè)年頭，作品也已入選2011年中國(guó)青年美展。正是他，讓我認(rèn)識(shí)到了一個(gè)旖旎的漆藝茶具世界。

　　馬未都曾在《說(shuō)收藏》中提到，在中華文化的進(jìn)程中，有兩種樹(shù)對(duì)我們產(chǎn)生過(guò)比較大的影響，第一是茶樹(shù)，第二是漆樹(shù)。由此可見(jiàn)漆與茶的不解之緣，這似乎也預(yù)言著茶與漆的結(jié)合成為必然。漆器自誕生之日起，在中國(guó)幾千年的歷史中就充滿(mǎn)了它的身影，工藝、器形之豐富是任何其他材質(zhì)的用具所無(wú)法比擬的。如今，它與茶道的結(jié)合，更是令人喜聞樂(lè)見(jiàn)。

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　　初識(shí)其影

　　這里說(shuō)是見(jiàn)習(xí)地，其實(shí)是偏居一隅的安靜工作室，幾個(gè)熱愛(ài)漆藝的青年投身漆藝世界的居所。里面的空間通透明亮，空氣里飄著墨汁般的香味，這就是“大漆”的味道，仿佛飽蘸著文化的意蘊(yùn)。工作室則用窗戶(hù)進(jìn)行自然采光，據(jù)說(shuō)這是漆器特殊的生產(chǎn)工藝所要求。

　　這里一切都顯得慢條斯理。大家完全沉浸在自己的工作狀態(tài)里，輕摩著手中的坯子，如同對(duì)嬰兒的百般呵護(hù)。幽暗中，一件件其貌不揚(yáng)的坯器漸漸被賦予了生命，變得溫潤(rùn)而有光澤起來(lái)。

　　這里陳設(shè)的漆器以茶具為主，茶盤(pán)偏多，還有屏風(fēng)、櫝、手鐲、發(fā)簪、桌椅幾凳、梳妝臺(tái)……這些漆器兀自散發(fā)著內(nèi)斂卻又迷人的光澤，件件讓人無(wú)法取舍，那些精細(xì)至極的工藝，令人贊嘆。除了漆器外，還有一些陶瓷、金屬質(zhì)地的茶具，這些是頗有心思的劍兵淘來(lái)的寶貝，它們就那樣躲在陰影里，低調(diào)的美著，絲毫沒(méi)有爭(zhēng)寵的意思。

　　在漆器展示區(qū)里，一張漆黑厚重的原木長(zhǎng)桌上，擺放著一個(gè)似古琴形狀的暗褐色漆藝茶盤(pán)，雖然造型簡(jiǎn)單但工藝精良。漆面光亮如鏡，可以看見(jiàn)自己的身形。面上的金絲螺紋猶如行云流水，令茶盤(pán)愈加妖嬈耀眼。白瓷茶盞置于其上，斟著透亮的黃綠色茶湯，輕煙一縷，茶未入口，漆器的美，已經(jīng)鉆入了我心里。

　　再識(shí)其美

　　落座的桌椅、茶具都是劍兵的漆藝作品。莊重的大片紅色上，烙著泛著金色的銀箔漢畫(huà)像石圖案，間或點(diǎn)綴大漆純正的黑，彰顯著一種典雅的堂皇。據(jù)劍兵講，這一套漆藝茶桌椅，就做了足足一個(gè)半月。這套精美的桌椅曾多次被友人借去“小用”，只是每一次“小用”都要數(shù)月之久，也曾有人出價(jià)到12萬(wàn)執(zhí)意購(gòu)買(mǎi)。“這套桌椅算是我工藝水平一個(gè)里程碑式的作品，不是錢(qián)的事。”

　　茶桌上擺放著一個(gè)體態(tài)勻整的博古瓶，朱紅為主色調(diào)，身著若建盞玳瑁般的漆面。以手拭之，油潤(rùn)飽滿(mǎn)，平滑如肌。這是好的漆藝作品的共同特點(diǎn)：色彩飽滿(mǎn)，滑潤(rùn)如肌。手捧的一個(gè)看似再普通不過(guò)的漆藝敞口大杯，沒(méi)有靚麗繁復(fù)的色彩，繁縟多變的紋理花紋。可是就這普通的杯子，其制作過(guò)程就是一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)、極其考驗(yàn)細(xì)心和耐性的過(guò)程，短則數(shù)月，長(zhǎng)則數(shù)年。

　　好的漆藝作品，均采用傳統(tǒng)中國(guó)大漆髹飾技藝，純手工制作，經(jīng)過(guò)制坯、刮灰、裱布底涂、中涂、上涂、描繪、貼金、罩漆、打磨、推光、揩青等制作工藝和藝術(shù)流程，完全靠手指觸摸、眼力判斷。一件漆器按工藝須上幾十道漆，每道漆得干了之后再上后面一道。陰干時(shí)對(duì)天氣的要求也很高，不能太干也不能太濕，陰天最佳。不僅如此，制作過(guò)程中的每個(gè)環(huán)節(jié)，都不能出絲毫差錯(cuò)，前一環(huán)節(jié)產(chǎn)生的任何瑕疵，都將在后一個(gè)環(huán)節(jié)中暴露出來(lái)。邊喝茶，劍兵便不時(shí)地起身拿相應(yīng)的器皿為我解說(shuō)，不厭其煩。

　　還有那紫砂為胚體，飾以漆藝腰線(xiàn)的茶壺。壺身和杯身上飾以朱紅鑲金的腰線(xiàn)。原本一套平庸的
因這一道淺淺的腰線(xiàn)而馬上靈動(dòng)起來(lái)，那飛舞飄逸的腰線(xiàn)軟化了紫砂的古拙，讓紫砂也有了華麗的氣質(zhì)，百變而不失本色。由于傳統(tǒng)大漆的健康無(wú)毒及極強(qiáng)的附著力。底胎涵蓋了木、金屬、竹、砂等眾多材質(zhì)，因此器形大到家具，小到包裝，幾乎包羅萬(wàn)象，無(wú)所不有。

　　漆茶唯雋

　　“傳統(tǒng)文化回歸和茶道復(fù)興，越來(lái)越多的人講究品茶，人們不但舍得花錢(qián)買(mǎi)好茶，在茶具消費(fèi)上也是越來(lái)越大方，造型精致的茶具，逐漸成為了市場(chǎng)的寵兒。所以，我看好漆藝茶具。”對(duì)于漆藝茶具的未來(lái)，劍兵堅(jiān)定地闡述著自己的看法。

　　漆的天然美，豐富的文化內(nèi)涵，也吸引了很多熱愛(ài)美學(xué)生活的人。漆和人這兩個(gè)主體交融，魅力無(wú)窮。曾有人專(zhuān)門(mén)找劍兵定制一整套漆藝茶具，劍兵會(huì)耐心地聽(tīng)取客人的想法，和客人一起商討方案，為客人提供最具參考性的建議，為客人提供最精致的手工。

　　茶性清靜，使人心平氣和。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要符號(hào)，茶文化給人以獨(dú)特的精神享受，數(shù)千年來(lái)一直深深地吸引著中國(guó)人；漆藝有著悠久的歷史，是中國(guó)藝術(shù)重要的組成部分，漆器是品味中國(guó)傳統(tǒng)生活不可或缺的高級(jí)用具。漆器和茶文化結(jié)合，碰擦出絢麗奪目的火花。林語(yǔ)堂先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：凡真正愛(ài)茶者，單是搖摩茶具，已經(jīng)自有其樂(lè)趣。而劍兵則在這片詩(shī)意的天地里，汲取茶鄉(xiāng)的靈感，創(chuàng)意并潛心制作的茶具自然天成。文/茉楠