文/方棟巷

提要：相比明清時期的紫砂壺，近現代名家珍品更是成為市場關注的焦點。對于紫砂壺藏家來說，尋覓具有收藏價值的紫砂壺，實際上就是在投資紫砂工藝大師。

紫砂壺不但是最有名的品茗器具，也是收藏的大項，因為它已經不單純是一件品茗器具，而是內涵非常豐富的藝術品。作為中國傳統的工藝品，紫砂壺向來與奇石、蘭花并稱為“文人三雅”。而紫砂壺的收藏，亦是歷久無變，流傳恒遠。相比明清時期的紫砂壺，近現代名家珍品更是成為市場關注的焦點，特別是在今年的春拍時，顧景舟制作的一把石瓢壺，估價220萬至320萬元，成交價達到了1232萬元，這無疑打開了當代紫砂壺價格的新空間。

名家紫砂大有乾坤

何謂值得收藏的紫砂佳品呢？當代紫砂名家顧景舟大師曾總結好壺的精髓即在于：內在的精、氣、神，此言精辟之極。制壺、玩壺是一種文化。紫砂壺藝的審美，可以總結為形、神、氣、態這四個要素。對于紫砂壺藏家來說，尋覓具有收藏價值的紫砂壺，實際上就是在投資紫砂工藝大師。

上世紀50年代至60年代的宜興，可以說是紫砂制造工藝能夠流傳至今、發揚光大的一個重要時期。歷經戰亂的宜興紫砂從業者僅存五十多人，而制壺的老藝人更是只剩下二十多人。在人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復了紫砂壺的生產。這個時期除了顧景舟之外，還出現了朱可心、王寅春、蔣蓉、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，這些大師的作品，精品迭出，砂質優良，工藝規范，受到了壺具收藏愛好者的追捧與青睞。在2009年的秋拍中，蔣蓉、范曾合作的蓮藕倒流壺，成交價達到了134.4萬元。近代宜興著名七大藝人之一的裴石民，有著“鳴遠第二”的稱號，他對紫砂壺泥色選配獨到，既能作典雅古樸之光貨，又能作千姿百態之花貨，既可作古趣盎然之仿古品，又能作形態逼真、栩栩如生的瓜果動物，其求新求變求精求妙之精神頗能啟迪后人。在今年的春拍中，裴石民的肩圓腰線壺，成交價達到了21.28萬元。扁腹壺身，扁而不塌，沉穩寧靜，肩上弧度潤澤飽滿，暗接流、把，前后一氣貫通，自然流暢渾成一體，韻味無窮。

工匠傳承開門立派

經歷了一千多年的歷史演變，宜興紫砂壺以其得天獨厚的泥料，巧奪天工的制作技藝，科學的生產工藝，精美絕倫的器物造型，有囗皆碑的實用功能，成為世界名陶。歷代宜興陶瓷工匠用烈火使陶土放出異彩，也給后人留下了許多千古之謎，現代科學技術的手段提供了打開這個寶庫的鑰匙，讓我們不斷深入地進行紫砂陶的科學研究，探索奧妙。但無論科學如何發達，紫砂工匠的傳承工藝是無論如何都模仿不了的，一代代紫砂工匠不斷地推陳出新，才值得紫砂茶壺已經超越了茶壺本身的功能，上升至文化的高度，越來越得到世人的關注。我們欣賞紫砂器，應當說，脈落是清晰的，或傳統、或現代。各種工藝介入紫砂器，豐富了紫砂器的表現形式，把握得好，應當相得益彰。數百年形成的傳統手法，正是紫砂器內在的精髓，而現代手法介入，應當由表及里逐步深入融合，把握得不好，就會出現排拆現象。

公認的現代“紫砂泰斗”顧景舟1996年去世后，有中國工藝美術大師頭銜的宜興制壺名家目前大約能排出10位，多半是顧氏授過藝的徒弟。鑒賞者各有喜好，10家都有秘籍，誰能技壓眾人難找一個統一說法。但若說家族傳承，排在前面的徐門漢棠和秀棠兄弟有他們不可復制的代表性：制壺跨5代，其中兩代和顧景舟有師承，因聯姻，和丁蜀鎮其他制壺名家又有交錯，形成的傳承譜系可以說濃縮了宜興丁蜀鎮紫砂工藝自民國以來的傳承史。

此次拍賣的一把徐漢堂·古獸窺今壺充分體現了這位中國工藝美術大師對于傳統與創新兼容并蓄，可謂獨得其中三味。他的作品“古獸窺今”，這把紫砂壺以青銅器形為壺身，嘴、把、鈕、足所塑的四種動物都是出自徐漢棠的想象，壺身以獸皮花紋為飾，仿佛遠古神獸穿越水月之河，能夠洞察古今，望穿未來?！肮奴F窺今”也因此而得名，具有很高的藝術價值。另外一把徐漢棠的菱花提梁壺，與歷史上的諸款菱花壺不同，一改圓方之型，壺身似蒲包口花盆，頗感穩重，而較具空間的提梁設計，更使此壺華麗大度，徐漢棠大師開闊的眼界，深厚的功底，在此作上表露無遺。

與顧景舟同時代的大師吳云根也有一位得益徒弟，他就是呂堯臣。他獨創之“呂氏絞泥”出神入化，堪稱一絕，海外有“壺藝魔術師”之稱。所謂“絞泥工藝”，是指將多種色泥混在一起，捏搓、拍打成片制作砂壺。其困難在于容易因色泥燒成速度各不相同，導致砂壺產生裂痕，這考驗作者對泥料、火候的認識與功力。此次拍賣的一件熊貓壺就是“絞泥工藝”的代表作，是呂堯臣為北京亞運會選送吉祥壺，壺底分刻有“北京亞運會選送吉祥壺庚午秋堯臣選壺”的字樣，并有“呂堯臣”鈐印。

雙重師傅值得關注

所謂“雙重師傅”名份現象，即藝徒二次拜師學藝，有二個正式師傅的現象。紫砂業界，自古以來門派紛立，門規森嚴，獨門技藝獨傳，有謂“秘不相授”之說。但是在新中國成立之后，由于種種原因，在宜興的紫砂界卻出現過這樣的現象，對于藏家來說，可以重點研究這樣的關系。

一日授藝，終身為師。師傅的教誨之恩重如泰山，深如東海，這關系到一個藝人的修養素質和藝品、藝德問題，絕對應該嚴肅慎重。像周桂珍女士，這位紫砂業界著名的高級工藝師，1958年拜王寅春為師，在自己幾十年的創作生涯中，受其丈夫高海庚的啟發和指導，特別是接受高海庚的恩師顧景舟教誨，但她從來不拿顧景舟當成一塊“金字招牌”。此次拍賣的曼生提梁為周桂珍大師一生中的代表作，刻繪上與很多大師有過合作，其中以馮其庸最為代表。此壺造型為清代著名金石家陳鴻數設計，成型難度很高，尤其是提梁，如此碩大的形體完美而無瑕疵，實屬不易，再加馮其庸書法，并由當代陶刻大師譚泉海命名，堪稱經典，正如周大師書中所言為一生中最為滿意之作品。

“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”。紫砂壺在中國陶瓷史和物質文化史上有著非常獨特的地位，以一器之微，不僅耗盡歷代才人智士、名工巧匠的移山心力，更是價等黃金，珍同鼎鼐。在紫砂壺的發展史上，歷代名工的杰出貢獻、探討壺藝的設計制作史、詳細品味壺藝的形、神、氣諸方面的美學追求，都是不能被抹殺的。對于投資者來說，不妨可以從其傳承上去發掘更多的珍品。

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